‏إظهار الرسائل ذات التسميات تشارلز سيميك. إظهار كافة الرسائل
‏إظهار الرسائل ذات التسميات تشارلز سيميك. إظهار كافة الرسائل

الجمعة، 12 ديسمبر 2014

العودة إلى مكان مضاء بكوب حليب لـ تشارلز سيميك / شعر / pdf

العودة إلى مكان مضاء بكوب حليب لـ تشارلز سيميك اختيار وترجمة: سامر أبو هواش






تشارلز سيميك (بالإنجليزية: Charles Simic) شاعر ومترجم وكاتب مقالات أميركي من أصل صربي (1938 -...) ولد في مدينة بلغراد بيوغوسلافيا السابقة. عاش سنين الكارثة التي حلت بأوربا خلال الحرب العالمية الثانية وهاجر بعدها في سني مراهقته إلى أمريكا (1953).. وهناك واجه مصيرا صعبا حيث اضطرته ظروفة للعمل المرهق لتدبير معيشته وماتتطلبه الدراسة في الجامعة، فأشتغل بائعا للقمصان ثم بائعا في متجر للكتب وحين نشر أولى قصائده عام 1959.. لم يتمتع بنشوة النشر الأولى إذ وجد نفسه فجأة مدعوا للخدمة العسكرية في الجيش الأ مريكي.. هناك حيث تعرضت تجربته الشعرية إلى تحولات شتى وضغوط نفسية شديدة. وبعد تجربة الخدمة في الجيش وبأصرار كبير اصدر بعد تخرجه في جامعة نيويورك 1966 مجموعته الشعرية الا ولى "ما الذي يقوله العشب" عام 1967. بلغت كتبه أكثر من عشرين مجموعة شعرية وكتب أخرى تضم مقالاته، وبحوثه. ومن كتبه المنشورة: "محيطي الكتوم" 2005، و(قصائد مختارة 1963- 2003) وقد حصلت هذه المجموعة على جائزة جريفين الدولية للشعر عام 2004، وسرعان ما جذب المزيد من الاهتمام النقدي وخصوصا عند نشره قصائد له بالإنكليزية وترجمات شعرية لشعراء يوغسلاف.. ونال شعره جوائز عديدة أخرى، منها: جائزة البوليتزر لعام 1990 عن ديوانه "العالم لا ينتهي: قصائد نثر" وجائزة "والاس ستيفنز" عام 2007. وانتخب لمنصب ملك شعراء الولايات المتحدة عام 2007. من عناوين مجموعاته الشعرية:
-تعرية الصمت 1971.
-مدرسة لأفكار سوداء 1978.
-أغاني بلوز لا تنتهي 1986.
-أرق الفنادق 1992.
-عرس في الجحيم 1994.
-اصطحاب القطة السوداء 1996.
-نزهة ليلية 2001.
-ستون قصيدة 2008.


 العودة الى مكان مضاء بكوب حليب لتشارلز سيميك

حسين علي يونس
المصدر : جريدة الاتحاد 


يتميز شعر سيميك بالاقتصاد رغم انه عادة ما يكثف قصائده، فان شعره يظل شعرا ايحائيا يضيء بؤرة قصيدته ولكنه لا يتركها عارية امام الضوء ثمة احاجي والغاز تسكن نصوصه،ربما يكون سيميك شاعر القصيدة اليومية ايضا فهو ينطلق عادة من مشهد ما يمكن مصادفته في الطريق او في حانة ليست قليلة في هذه المختارات حصرا القصائد التي تتحدث عن الشاعر سارد القصيدة ذاتها وهو يأكل سندويجة في مطبخه او قرب المدفاة وهو يستمتع بدفء النار المنبعثة من الموقد.


او وهو يتأمل الباب بينما يبتلع الضباب الخارج برمته وثمة اشباح وعوالم اخر يمكن التكهن بالمستقبل من خلالها ان اتساع شاعرية سيميك لا تختفي خلف لغته وحدها وحدها، فهو من اصول اخرى غير اميركية وهذا ما منحه مساحة اكبر للتحرك في جغرافية المكان واللغة سبق لسيميك ان ترجم من قبل الشاعر الكبير سركون بولص في مجلة شعر وهذه ليس المرة الاولى التي يترجم فيها الى اللغة العربية فلقد سبق وان قدم عبر قصائد متفرقة في بعض الصحف والدوريات العربية ربما تكون ميزة" العودة الى مكان مضاء بكوب حليب" انها قدمت هذا الشاعر بصورة اوضح واشمل لم تتوفر للقارئ العربي و(العراقي) وذلك لسنوات الحصار العجاف ولضحالة الايدلوجية التي صورت لنا ان كل شيء ياتي عبر امريكا لا امل فيه وضد الانسانية رغم ان ماركس كان قد قال في يوم ما ان امل الانسانية لا يمكن ان ياتي الا عبر بلد هائل في غناه.
يقول سيميك في قصيدته
"تاريخ"
في مساء رمادي
من قرن رمادي
اكلت تفاحة
ولم يرني احد.
تفاحة صغيرة حامضة
بلون الحطب
قمت بمسحها اولا
بكم القميص
ثم مددت رجلي
الى اقصى حد
وقلت لنفسي
لم لا اغمض عيني الان
قبل نشرة الاخبار والطقس.
يعتبر الشاعر احد العلامات البارزة في الشعر الاميركي صاحب حضور والمعية بوأته جائزة بوليتزر 1989 على مجموعة قصائد النثر وعلى جائزة والاس ستيفنز 2007 كما توج بلقب شاعر امريكا المتوج في السنة ذاتها.
للشاعر ما يرويه العشب 1967 مدرسة للافكار القاتمة 1978 تفكيك الصمت 1971 مراقص كلاسيكية 1971 العالم لا ينتهي قصائد نثر كتاب الالهة والشياطين وغيرها.

الخميس، 10 يوليو 2014

الدخول في التجربة تشارلز سيميك

الدخول في التجربة

قدمنا هنا من قبل قصيدة للشاعر الأمريكي "تشارلز سيميك" عنوانها اسمعوا، عن رجل يقول لحياته، أو لذاته "نحن أشبه باثنين يعملان في وردية الليل، في مصنع  للقنابل. "تعالي معي بهدوء" هكذا يقول لها وهو يأخذ بيدها إلى سطح يطل على المدينة" إلى آخر القصيدة التي يقفز في نهايتها طفل من شباك وقد شبت النار في ثيابه، وكأنما لم يعد مكان للبراءة في العالم، والبراءة هنا لا تغيب بغياب الطفل المحترق فقط، وإنما بحضور ذلك الصمت المطبق اللامبالي بعد احتراقه أيضا.
كنا في ذلك الموضع قد أشرنا إلى قصيدة للشاعر الأمريكي "روبرت بلاي"، عن رجل وامرأة يجلسان متجاورين. وقلنا إننا سوف نتناولها عما قريب، وقد يكون تناولنا لها من خلال قصيدة سيميك. وها نحن نفعل.
***
ولد الشاعر الأمريكي "روبرت بلاي" في غرب ولاية مينيسوتا الأمريكية عام 1926 لأبوين من أصول نرويجية. انضم إلى البحرية عام 1944 حيث قضى فيها سنتين ثم التحق بجامعة هارفرد لينضم إلى مجموعة من الطلبة الذين سيصبحون فيما بعد من ألمع الكتاب والشعراء الأمريكيين: "جون آشبري" مثلا و"دونالد هول" و"آدرين ريتش"، وغيرهم. تخرج عام 1950، والتحق بورشة الكتابة الإبداعية في جامعة أيوا حيث تزامل مع الشاعر "دونالد جاستس"، وفي عام 1956 حصل على منحة من مؤسسة فولبرايت للسفر إلى النرويج لترجمة الشعر النرويجي، وهناك تعرف على عدد من الشعراء غير المشهورين ـ آنذاك ـ في الولايات المتحدة مثل "بابلو نيرودا" و"جورج تراكل" و"سيزر باييخو"، فقرر إنشاء مجلة لترجمة الشعر، فكانت مجلةٌ اسمها "الخمسينيات" ثم تغير اسمها ليصبح "الستينيات" ثم تغير أخيرا ليصبح "السبعينيات" والتي قدم فيها إلى جانب هؤلاء الشعراء وغيرهم من شعراء العالم شعراءَ أمريكيين كثرا أيضا.
شارك "روبرت بلاي" في عام 1966 في تأسيس جبهة الكتَّاب الأمريكيين المناهضين لحرب فييتنام، وحينما حصل على الجائزة الوطنية للكِتاب عن ديوانه "نور حول الجسد" تبرع بقيمتها للمقاومة. أنتج في السبعينيات سبعة كتب بين الشعر والترجمة، وتوالت كتبه بعد ذلك وحتى اليوم، لتطول قائمتها كثيرا، وتطول معها قائمة الجوائز والتكريمات التي نالها عنها.
***
رجل وامرأة يجلسان متجاورين

رجل وامرأة يجلسان متجاورين.
لا يشتهيان أن يكونا أكبر، أو أصغر،
لا يتمنيان لو كانا وُلدا في أي بلد آخر
أو أي زمن آخر.
راضيان بوجودهما حيث هما، يتكلمان أو لا يتكلمان.
أنفاسهما معا تطعم شخصا نحن لا نعرفه.
يرى الرجل طريق إبهاميه نحو أصابعها
يرى أصابعها حول كتاب تناوله إياه.
كلاهما يطيعان شخصا ثالثا يشتركان فيه،
وبينهما عهد على محبته.
قد يرقّ الحال، قد يحلّ الفراق، أو الموت.
رجل وامرأة يجلسان متجاورين،
وأنفاسهما معا تطعم شخصا ما نحن لا نعرفه
فقط نعرف بأمره
غير أننا قط لم نره.
***
تختلف قصيدتا سيمك وروبرت بلاي اختلافا كبيرا. ففي حين تنشق ذات في قصيدة سيميك، لتصبح ذاتين، نجد هنا ذاتين يفعلان شيئا آخر لا نستطيع أن نعتبره ببساطة العكس. في قصيدة سيميك ثمة إشارة إلى أن هذين الاثنين الذين تنشق إليهما الذات، هما أشبه بعاملين في مصنع للقنابل، بما يشي به ذلك من إحساس بالخطر والحذر من العالم، وثمة أيضا رغبة في تجاهل هذا الخطر المحدق والاستمتاع. فنحن نرى هذين الاثنين يتجاهلان المصنع وقنابله ودواعي العمل فيه، ويصعدان كأنهما حبيب وحبيبته إلى سطح يطل على المدينة كلها. ثمة حضور للعالم طاغٍ في قصيدة سيميك. أما في قصيدة بلاي، فلا يكاد يوجد هذا العالم إلا من خلال ضمير المتكلم الدال على الجمع. منذ بداية القصيدة ثمة هذا الحضور، يقول الشاعر: أنفاسهما معا تطعم شخصا نحن لا نعرفه.
ولكن ما شأننا نحن بهما من الأساس؟ الشاعر هنا يتكلم عن اثنين في حالة (من الحب؟) تجعل منهما معا شخصا اعتباريا لو جاز القول. تجعل منهما معا كيانا ثالثا. لماذا يتشتت انتباه الشاعر هنا ليتكلم عن "نحن" هذه، نحن التي تشير إلى فاعل حاضر فقط بعدم فعله أي شيء. تشير إلى حاضر ليس هناك من مبرر لوجوده إلا عدم معرفته بأمر ذلك الشخص الثالث.
لقد قال ذات يوم "بيلي كولينز" إنه لا يقرأ شعر "إميلي ديكنسن" لكي يعرف شيئا عنها، بل عن نفسه. هنا يبدو "روبرت بلاي" وكأنه يقول ما هو أكثر، يبدو كمن يقول إنه لا يكتب الشعر لكي يعرف أن ثمة رجلا وامرأة يبلغ الحب بهما حد أن يكُونا أو يكَوِّنا معا شخصا ثالثا. بل ليعرف أنه لم ير قط ذلك الشخص الثالث. لم تسنح له قط تلك الفرصة ليكوِّن مع آخر كيانا مشتركا يكونان جزءا منه. وإنما سنحت له فرصة أن يعرف بالوجود المحتمل لذلك الشخص أو الكيان.
من الأدعية الأثيرة لدى المسيحيين دعاؤهم بألا يدخلهم الرب في التجربة. ألا يضعهم في الامتحان عرضة للخطأ والصواب. ولكن البعض يسعون سعيا إلى التجارب، إن لم يكن في الواقع، فبالخيال والتأمل، فينالون عناءها دون أن ينالوا متعتها. يعرفون جيدا إحساس رجل وامرأة يجلسان متجاورين، دون أن يجربا دفء المجاورة، أو حتى راحة الجلوس. لا نحب أن نقول إن هؤلاء هم الشعراء فقط، بل كل من نرى الفضاء حول رءوسهم، لا بين آذانهم.
 
ترجمة احمد الشافعي ، كل الحقوق محفوظة للمترجم ولمدونته : http://aswaaaat.blogspot.com